drecom_yahoのブログ

百尋の滝　奥多摩散歩

2008-06-23T19:35:57+09:00

滝壺から跳ね返る水飛沫を頭から被りつつ仰ぎ見ると、滝の上流は朝の逆光と水の光に包まれて白一色。
目線を滝壺へもどせば、叩き付けられた水が白い泡となって足元の岩場を縫って勢いよく流れていく。
そして水は、すぐ先の岩場あたりで青くなり、その先の森の中で緑色の”川”へと変化していく。

奥多摩の名瀑といわれる「百尋の滝（ひゃくひろのたき）」は、聞きしに勝る神々しさだった。
また、百尋の滝がある川苔山の中腹　標高910mへ至るまでの冒険いっぱいのルートと、途中の景色がいい。
沢に架かった苔だらけの頼りない橋を10本は越え、岩と粘土だらけの山肌の道を足と手を使ってよじ登る。
こうして１時間も悪戦苦闘した末に、滝の音が聞こえてきたときは感動した。
インディ・ジョーンズになった気分。
梅雨の合間の一時、新緑が美しい今の季節、おすすめです。

＜百尋の滝へは＞
JR青梅線　奥多摩駅　駅前から、「東日原行き」バスに15分ほど乗って”川乗橋”で下車。
この停留所前にある「車両通行止め」の鉄柵の脇をぬけて、沢沿いの林道へと入っていく。舗装された坂道を30分ほど登ったところにある細倉橋が、登山道入口。ここからインディな自然道がはじまる。さらに1時間ほどで百尋の滝へ到着する。

バウハウス・デッサウ展

2008-06-20T12:27:05+09:00

東京国立博物館の後は、東京芸術大学大学美術館で開催中の「バウハウス　デッザウ展」へ。
バウハウスは20世紀はじめ、ドイツに誕生した造形芸術学校。
デザインの対象は、日用品をはじめ、工業製品、家具、そして建築までと範囲が広い。
展示品もこれにあわせて、ポスター、食器、イス、照明、チェスト、建築模型などジャンルはさまざま。
ただ、どれもプロフェッショナルっぽくなく、デザインのためにデザインした学生の習作、という感じ。
使う人のことや、周囲の環境、自然との調和、といったことにまで考え及んでいないようだ。
たしかに今見てもカッコイイと思うものはいくつかあったが、自分の生活の中に在っても良いと思ったのは"照明器具”くらいだった。

大日如来坐像　一般公開

2008-06-20T12:22:41+09:00

今年3月　ニューヨークで開催されたクリスティーズのオークションで約13億円で落札され話題となった、運慶作の新発見とされる大日如来像が、6月10日より東京国立博物館で一般公開されている。

博物館園内のどこにも”大日如来坐像”の案内は無い。さっそく観に行ってきたが、いつもの展示と様子が違って、面食らった。

”大日如来像　一般公開”に関する看板、ポスターの類が博物館周辺のどこにもなく、入口前のチケット売り場にさえ、チラシの一枚もない。
不思議に思って、入場係の方に尋ねると、本館１階の常設展示室で展示されているとの答え。
常設展示入場料金600円を払って館内に入ると、本館１階でようやく「大日如来坐像」の簡単な説明パネルを発見。そのすぐ横の展示室に、”実物”が控えめに展示されていた。
高さ60センチほどの大日如来坐像は、ところどころ金箔が剥げ落ち、傷みも目立つが、完成当初のまぶしい姿を彷彿するに十分な姿をとどめている。
運慶作といえば、筋骨の筋が浮き上がった荒々しい仏像を連想するが、この大日如来像は、つるりとした丸みのある体格の内側にその力強さ、骨太さを押さえ込んでいるようなカタチだ。
印象的なのは、その青黒い目と、高く盛り上がったヘアスタイル。独創的であり、だからこそ運慶なのか、と思ったりする。

本当に運慶の作なのか？研究は今もつづいていて、ほぼ間違いない、という結果はでているようだ。

替天行道　水滸伝MAP

2008-06-20T12:20:51+09:00

応募したこともすっかり忘れていた北方水滸伝　読者プレゼント「替天行道　水滸伝MAP」が届いた。
表面は梁山泊に集った108名の人間関係マップで、裏面は黄河下流　済州の梁山泊(島）マップ。そして、北方先生の直筆メッセージ入りポストカード３枚入り。
この間に、北方水滸伝の続編「楊令伝」を第五巻まで読み終えてしまったので、今となっては水滸伝マップの中の登場人物が、なんだか懐かしい。
「楊令伝」の中では、そのほとんどの名がすでに過去として語られ、その子らが登場人物として名を連ねている。
新梁山泊の物語も、水滸伝とは比べものにならないほど、敵味方が入り乱れた複雑な展開になってきた。
現在も筆者執筆中の「楊令伝」は、この先の展開がまだまだ予測できない。

岡本太郎美術館

2008-06-03T01:11:36+09:00

横尾忠則展のあと、帰りの駅で偶然手にした雑誌の中で、石原慎太郎が寄せた「私の好きな日本人～岡本太郎」という記事を目にした。

そういえば岡本太郎美術館が、同じ沿線駅「向ヶ丘遊園」にあることを思い出し、急遽足を伸ばすことにした。

川崎市生田緑地内にある同美術館は、岡本太郎が川崎市出身ということに由来するらしい。

美術館では常設展示のほかに、特別展として「立体に挑む～造形のなぞにせまる～岡本太郎」を開催中。

漫画家の父と、詩人の母の影響を受け、画家としてスタートした岡本太郎が、次第に立体造形へと興味を移していく過程を、その作品を通して紹介したもの。時代を経るとともに、より巨大になっていく作品には、公共の場で誰にでも見てもらえるものにしたい、という本人の願いがあったのだそうだ。

この特別展とは別に、常設展示の中で気になったのが、岡本太郎が残した写真の数々。
秋田のナマハゲの練習風景だろうか、鬼の面を被った男たちが髪を振り乱して飛び跳ねているようすを捕らえたモノクロ写真が展示されている。
決して「上手な写真」ではないが、今にも動き出しそうな強さがある。
まるで動きまわる体を写した映像を、一瞬ポーズボタンで留めているかのよう。

意外に知られていないかもしれないが、岡本太郎は絵画や立体作品だけでなく、写真もいい。

「冒険王・横尾忠則」展

2008-06-03T01:07:22+09:00

部屋の壁に今も飾ってある「横尾忠則　ＴＯＴＡＬ　ＧＲＡＰＨ－Ｔ.Ｙ.展」の巨大なポスターは、その昔、渋谷西武百貨店で開催された同展示会を観に行った折、記念にと購入したもの。
左隅に“1988.12.29-1989.1.17”とあるから、数えてみれば20年前！
当時の横尾忠則は、“Swatch”のアートデザインとして、その作品が日本人で初めて採用されるなど、世間の話題に事欠かない人だった。

そして今日、世田谷美術館で開催中の「冒険王・横尾忠則」展で、20年ぶりに横尾作品に再会。
横尾忠則がグラフィックデザイナーからアーティストへと転身した1960年代ころから2008年現在までの約５００点の作品と、活動軌跡が展示・紹介されている。
どこを切り取っても一見して、"いかにも横尾忠則”といった作品が並ぶ。だが、よく見ていくと作品形態は企業広告、劇団ポスター、装丁、挿絵やファインアートなど多岐に亘り、表現手法も印刷、コラージュ、油絵など時代によってさまざま。

極彩色の派手な色使いとグロテスクなテーマにばかり目を奪われがちだが、その制作技術の高さと仕事欲の深さは、きまぐれな芸術家というより、まじめな職人のそれに近いかんじだ。

なかでも目を惹くのが、雑誌「平凡パンチ」と「話の特集」の表紙を飾った数年分の横尾作品の展示。
本誌の表紙だけでなく、その版下原稿も一緒に”作品“として展示されている。
毎号、当時の”時の人“をモチーフにオリジナル作品を描き起こすだけでなく、入稿用の版下原稿の作成から印刷色指定まで横尾忠則本人がおこなっていたのだ。

印刷色指定がびっしり描きこまれたカラフルなトレーシングペーパーを透して見る版下原稿は、仕上がりの印刷された表紙より、ナマ身の横尾忠則を感じさせてくれる。

東大寺・興福寺・春日大社～奈良散歩

2008-05-08T19:14:36+09:00

司馬遼太郎記念館のあとは、河内小阪から近鉄奈良線にのって、一路奈良へ。
東大寺では大仏、お水取りの二月堂、阿吽の仁王像、そして興福寺の五重塔、春日神社の藤棚など、一度は見てみたいと思っていたものを一気巡り。現在の奈良公園をふくめて奈良の町のほとんどが、平城京創建当初は、興福寺の境内だったことを思うと、かつての興福寺の権勢の大きさに驚くばかり。

感動した。来てよかった。
ただ、地図で見て考えていた以上に土地が広かったのと、連休で人出が多いのとで、途中からへとへとに。
おまけに、いずれも世界遺産に認定されているためか一服できる場所がなく、唯一灰皿がある奈良国立博物館前を起点に、１ケ所見ては、またここに立ち戻るという、効率の悪い動き方がへとへと感に追い討ちをかけた。
最後は平城京跡へと予定していたが、時間もエネルギーも尽きて、行けずじまいとなったのが唯一悔やまれる。

「適塾」　大阪中之島散歩

2008-05-08T19:11:25+09:00

大阪市内　中之島に今も建物が残る緒方洪庵の適塾へ。
ここは若き日の大村益次郎や福沢諭吉らが、文字どおり夜を徹して蘭学を学んだ場所。
１階が教室で、２階が塾生たちの寝起き自習した部屋だったという。
２階の女中部屋の横にある小さな八畳間が、小説「花神」にも登場する有名な”ツ"ーフ部屋”。

塾に１部しかないため部外持出し厳禁だった蘭和辞書（通称：ツ"ーフ辞書）を見るために、塾生たちが一晩中順番待ちをして、入れ替わりここで辞書を引いていたというところ。
その横には「塾生大部屋」と札された部屋がある。
塾生たちの若さが爆発した跡なのか、部屋の柱には無数の刀傷。

塾生大部屋"１人一畳"と決められた塾生たちこの部屋での居場所も、毎月の試験の順位に応じて「よい場所」へと引越しができたらしい。どの場所も同じように見えるが、人の通路にあたる畳が「よくない場所」だったという。
福沢諭吉の回想録によると、適塾時代、この一畳に机を置き、夜は机へ伏して寝ていたので、布団の上で寝たことが無かったそうだ。
幕末壮士たちの若いエネルギーを感じる場所だ。

「司馬遼太郎記念館」　河内小阪散歩

2008-05-08T19:07:50+09:00

大阪の東の端、奈良との県境にちかい河内小阪にある「司馬遼太郎記念館」へ行ってきた。
ここは、司馬遼太郎の自宅と、隣接地に建てられた安藤忠雄設計の記念館で構成されたもの。
広大な敷地の門を入ると、緑いっぱいの庭に面した司馬遼太郎の書斎が見えてくる。

書斎の中は、亡くなった1996年2月12日の当日のままに保存されているそうで、机の上には
未完のまま遺作となった「街道をゆく～濃尾参州記」の資料などが平積みになっているのが見える。
ペンを持つ手元を照らす机の上の大きな照明が、昼間から煌々としている様子は、”ちょっと席をはずしている”といった感じ。
一瞬の時間を閉じ込めたタイムカプセルの標本のようだ。

書斎前を抜けて、さらに庭を奥へと進み、円形回廊のスロープを上がったところが記念館。
館内は、地下1階から地上2階まで吹き抜け「「しんはとなった壁一面、そして柱、階段にいたるまですべて司馬遼太郎が集めた4万冊の書籍で埋め尽くされている。

安藤忠雄氏設計の記念館回廊まるで司馬遼太郎の頭脳の中へ足を踏み入れたような錯覚を覚える。
映画「2001年宇宙の旅」の中で、暴走するHALシステムを止めるために、ボウマン船長が這入りこんだHALの頭脳内部～透明のチップが真っ白な壁一面にならぶシーンを思い出した。

「小説を書くというのは多大はエネルギーが必要だ。気体を掻き集めて液体をしぼり出し、最後にこれを固体にするという果てしない行為に似ている」という司馬遼太郎の言葉が、この場所に立つと、偲ばれる。

sony movie

2008-04-22T19:43:45+09:00

北方水滸伝（19・完）配本

2008-04-21T10:58:27+09:00

まだこれで終わりではない。

約1年半に亘って、毎月１冊づつ文庫本として配本されてきた「北方水滸伝」が、今週金曜日発売の第19巻をもって完結した。
よく「換骨奪胎」という言葉で評される北方水滸伝は、「水滸伝」原典の中に登場する人物像や、時間軸、背景までをも一旦全部ばらばらにして、北方流に再構成したもの。
原稿用紙にして9500枚、単行本から文庫本まで執筆期間8年という超大作だ。

たっぷりと余韻を残して幕を閉じた「北方水滸伝」は、最後にその志を若き梁山泊のリーダー楊令へ託す。
そして、物語は現在も執筆中の「楊令伝」へと続く。
そう、「北方水滸伝」は終っていなかったのだ。

この愉しみは、まだしばらく続きそうだ。

DVD「仮面ライダーThe NEXT」

2008-04-15T13:14:44+09:00

こどものころ、「仮面ライダー」を見ていた今の大人たち。
こどもと一緒に、平成ライダーシリーズをTVで見てきた今の大人たち。
こどもと一緒に、東映ヒーローまつりの仮面ライダーを見たことがある今の大人たち。
セルDVD発売を4/21に控え、一足はやくDVDレンタルがはじまった映画「仮面ライダーthe Next」は、いい。
物語、映像、アクションは洗練され、前作「仮面ライダーthe First」を遥かに上回る。
そして今回、PG- 12指定を受けた完全大人向け「仮面ライダー」は、ひとりでじっくり堪能できる。
簡単に云うと、映画「リング」に代表されるジャパニーズホラーと、新選組の池田屋襲撃事件とを足して2で割ったようなかんじだ。
ｄｖ

映画「MONGOL」

2008-04-15T13:12:33+09:00

スクリーンいっぱいに広がる土と岩だらけの大平原を、無数の馬と人が土煙を巻き上げながら全速力で疾走して、ぶつかり、容赦なくなぶり殺しあう。
埃っぽく乾いてくすんだ場面が連続する中では、戦場でとびちる真っ赤な血と、浅野忠信が演じるテムジン(のちのチンギス・ハーン）の青く底光りする目だけが、不思議と「生命」を感じさせる。
映画「MONGOL」は、今もって謎とされるモンゴル大帝国の始祖チンギス・ハーンの幼少期から青年期を、「他の部族に囚われ続けていた時代」として描いている。
この屈辱の体験がチンギス・ハーンの強靭な精神力と寛容な性格を形成した、としているのがおもしろい。
それにしても、浅野忠信の演技は「素晴らしい」の一言に尽きる。

国宝　薬師寺展

2008-04-08T19:37:43+09:00

「薬師寺展」にこれほど人が詰め掛けているとは想像もしていなかった。
朝9時半の開場を待ち焦がれて、東京国立博物館の入口から「薬師寺展」会場の平成館前まで並ぶ長蛇の列は、ざっと200メートル。

平城遷都1300年を記して開催されている「国宝　薬師寺展」の目玉は、奈良県薬師寺の金堂で、薬師如来本尊の両脇に祭られる一対の国宝立像「日光菩薩」と「月光菩薩」。
高さ３メートル近いこの巨大な一対のブロンズ像の回りには、とりわけ大きな人垣。
今回この立像の展示には工夫が凝らしてあって、普段、本堂内では見ることができない本像の裏側まで鑑賞できるようになっている。
なので、正面から鑑賞する人の数と同じくらい、背面にもギャラリーがいっぱい。
たくましく盛り上がった背筋としなやかな腰付をもつ本像の後ろ姿は、正面から見る以上に、男女不明な不思議なカタチをしている。
後の鎌倉時代になって登場する筋骨隆々の仏像とは、あきらかに違う、ガンダーラ風の“力強さ”と“まろやかさ”がある。
天武天皇が飛鳥の都　藤原京で、皇后の病気平癒のため祈願建立したという薬師寺は、その後、平城京遷都にともない、本堂も引っ越したと伝わるらしい。
ただ、藤原京にあった薬師寺の伽藍をそのまま平城京へ移したのか、あるいは平城京でも「新たな薬師寺」を創ったのか～いまだ議論が残っているのだという。
いずれにせよ、日本全国津々浦々に鎮座する薬師如来信仰のルーツを実感することができる展示だ。

幕末維新展

2008-04-08T19:34:32+09:00

今週半ば、靖国神社前を通りかかった折、「幕末維新展」という巨大な看板を偶然目にした。
看板のサブタイトルが「日本が大きく変わった十年間～安政の大獄150年、明治維新140年」。
2008年の今年が、明治維新から140年目であり、さらには安政の大獄から150年目であったとは、ついぞ思い及ばず。以来、「幕末維新展」の切り口にちょっと感心、その内容にかなり関心をもちつつ、本日ようやく見に行くことができた。

遊就館らしく、「幕末維新展」も戦争と武器をテーマにした展示が中心。
なかでも、戊辰戦争で活躍したゲベール銃や護身用の短筒（リボルバー）の現物、そして安政の大獄、桜田門外の変、戊辰戦争、箱館戦争のようすを描いた絵巻・絵画などの展示品が目立つ。
ちょっとおもしろいのが、安政4年(1857年）　江戸市中の番所に貼り出されたという討幕派危険人物の似顔絵入り指名手配書。
なんと、西郷隆盛（吉之助）、高杉晋作、平野次郎の３名が、顔を揃えて幕府のお尋ね者になっている。
ただ、その悪意溢れるコミカルな似顔絵からは、本気で捕まえようという感じが伝わってこない。
だってこれ、似てないでしょ。